“秋风叶儿黄，俺爹俺娘走在那山岗上、站在那河岸上，俺爹俺娘恩情一年比一年长……”11月4日，著名摄影家、纪录片导演焦波做客安庆师范大学敬敷大讲堂，与现场师生畅谈“从《俺爹俺娘》到《乡村里的中国》，从纪实摄影到纪录电影”，14万余人次通过安庆师范大学团委抖音、安庆直播网网络直播平台聆听了讲座。

　　《俺爹俺娘》的摄影启蒙

　　“1974年，我摸到了我人生中的第一台相机，这对我有很大的触动。”沿着时间的脉络，焦波从“新”出发，跟随时光的胶卷放映最初的少年模样。焦波介绍，他用30年时间为父母拍摄了12000多张照片、600多个小时录像，“我把俺爹俺娘从农村带向世界，实现了‘用镜头留住俺爹俺娘’的初衷。”

　　焦波的母亲晚年身高只有1.41米，体重71斤，是个裹着小脚的弱小女人；父亲是村里的木匠，读过4年私塾，《论语》倒背如流。在焦波眼中，爹娘是再普通不过的农民，面对拍照，他们郑重、腼腆，甚至不理解。“平凡人为什么就不能做主角？我就要为农民写‘史’，为农民立‘传’！”1974年，焦波拿起相机，开始为父母拍照，他的纪实摄影生涯从此时启程。

　　“爹说，当木匠要拉三年大锯，锯要一锯一锯地拉。娘说，推石磨就是抱着磨棍向前走，走一步就少一步。”作为焦波人生道路的启蒙老师，父母在他心里是一本大书，一本永远也读不完的书。“爹娘用最朴实的话语启示着我，做什么事情都要踏踏实实地向前走，走一步就离成功近一步。”

　　摄影要彰显社会责任

　　反映时代变革的《爷俩》、见证改革开放的《老大返乡》、昭示社会发展的《京城最后的掏粪工》……结合镜头定格的瞬间，焦波一一向大家讲述照片背后的故事。无论是用虚化构图带来的动感，还是用对比的手法带来的反差，在焦波的影像世界中，每张照片都是真实的时代印记。

　　上雀峪组图是焦波拍摄的第一个图片故事。在《淄博日报》当记者时，焦波发现了一个叫上雀峪的山村，那里严重缺水，多年来老百姓为了等水，每晚都抱着被子和水桶，睡在泉水边。通过焦波的图片报道，村里得到了多方帮助，打水井、建水厂，困扰数代村民的“用水难”得到了解决。

　　“村里打了水井后，我就去拍村民们咕咚咕咚喝水，围着水井笑逐颜开的画面。”最让焦波记忆犹新的是，当时一位80多岁的老太太，颤巍巍走过来向他道谢，“老人握着我的手说：‘焦记者，等你退休了，俺们养活你。’当时她80多岁，我30多岁，谁养活谁啊？”可老太太话里的淳朴，让焦波不禁感到身上沉甸甸的责任，也加深了对土地、对乡村、对老百姓的深厚情感。

　　用纪录片记录乡村这个更大的“爹娘”

　　通过镜头，焦波揽获了国际国内多项大奖，但荣誉没有影响他的进一步创作。他沉浸到贫困山村，选择将镜头聚焦到最真实的生活中去，于是《乡村里的中国》《出山记》《进城记》等一系列纪录片在焦波手中诞生，记录下一个个鲜活、朴素的中国人和中国故事。

　　拍摄《乡村里的中国》时，焦波和他的摄影团队走进乡村、扎根乡村，在373天的坚守中，与沂源县杓峪村的村民们同吃同住，拍摄了数千个小时的中国乡土画面，“我们要记录乡村的改变，也要记录来自土地和基层的真实。”

　　“老百姓在种地，我们在种植故事。”焦波生长于农村，对农村有着深厚的感情，他喜欢乡土题材的作品，喜欢别人叫他“农夫导演”“爹娘会拍完，但爹娘的‘爹娘’永远拍不完，乡村是我们每个人的爹娘，是中华民族的根。”

　　“老师，您怎样看待农民这个阶级呢？”“如果有时光穿梭机，您想对20岁的自己说些什么？”……讲座结束后，图书馆东厅秒变“追星”现场，学生们纷纷提问。面对学生们提出的疑惑，焦波结合自身经历深入浅出地为大家解答，并将签名版《俺爹俺娘》送给了提问学生。

　　“焦老师给人感觉很朴素，他花了一辈子时间研究中国农村，这种工匠精神令人折服。”新闻学专业2020（1）班的张明星在讲座结束后不禁感慨，每每提及中国农村，焦老师都会变得激动、振奋，那是对农民、农村最真诚的爱。（王爽爽 杨帅 特约通讯员：江伟）